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展厅划分为“山水之间”“草木世界”“宣和旧样”“浓华新妆”四个单元，展示了于非闇先生对万物生灵的情愫，藉由“以复古为革新”的创作实践，凝练为笔下色彩斑斓的“有形诗”。

形象墙

对于非闇作品的研读过程，我们意识到于是的早期创作以山水画居多似乎也不意外，文人画以山水为尚，清代以来，“四王”的创作视为南宗的正脉，文人画鲜有不从中汲取营养，山水创作也是士人超逸情操的体现。以存世的山水作品风格，我们可以清晰地识读出黄公望、梅清(远公)石涛，乃至宋人小景的气息，笔墨浑厚、清雅。但是，他与张大千交往，似乎改变了其艺术创作的方向。于非闇权衡了多种的可能之后，转而留心于身边的花卉鱼虫，循着点染勾勒的路径，进入草木世界。

如同王世襄一样，世家子弟的于非一生也爱好“不务正业”。学者悉心整理的文集里，充斥着都门的各种昆虫、奇花异草。“都门玩物，为学士大夫寄闲情消岁月者，往往有一顾之价值。"各种玩好的讲究，器物的工艺精良，足以让其醉心，更何况艺圃也是一份往日时光的念想。“仅余插足之地，友朋见访，往往以花木碍人而却步。”这样的陈述不但恰到好处且传神。蔬果、鱼虫，种花、养鱼、养鸽是于非的日常生活，当然也是其花鸟画创作的生命体验。

于非闇的工笔画用线的疏密、粗细、曲直、力度弹性以及虚实变化，讲究用线的“虚入虚出、实入虚出”体现了工笔线条的阴阳美。“逆锋入纸、顺锋切入、收笔回锋”等多种变化，更多地体现了工笔画的节奏和韵律，以及其工整细腻、优美的线条和丰富的色彩。

于非闇善于借助生活经验进行绘画题材的创新。对前人从未涉及或较少涉及的题材，于非闇能够发现其中意趣。在他的笔下，可以见到鸽子、凤头鹦鹉、美人蕉、大理花、柱顶红、槭木及红叶藤等多种动植物题材。

而于非闇也在晚年重新临摹宋徽宗的《御鹰图》，这件作品于非闇早在1924年便勾得粉本，1954年时重新临摹，颇得宋徽宗的神韵。正是对古人佳作的不断临习与汲取，成为齐、于、王三人花鸟画自创一格的根基。

如同王世襄一样，世家子弟的于非闇一生也爱好“不务正业”。学者悉心整理的文集里，充斥着都门的各种昆虫、奇花异草。“都门玩物，为学士大夫寄闲情消岁月者，往往有一顾之价值。"各种玩好的讲究，器物的工艺精良，足以让其醉心，更何况艺圃也是一份往日时光的念想。“仅余插足之地，友朋见访，往往以花木碍人而却步。”这样的陈述不但恰到好处且传神。蔬果、鱼虫，种花、养鱼、养鸽是于非的日常生活，当然也是其花鸟画创作的生命体验。

新与旧的交替有时候不仅是时间的维度，还会关联思想和观念。新时代，于非闇有些困惑，出于“新中国画”的变革时代当中，他困惑于花鸟绘画的价值，花去极大的心力的研究和思考，古典的花鸟画是否还能服务于社会。他从“与古为徒”转向写生(我师造化)，从现实生活中寻求花卉翎羽的精神。为此，他制定了详细的学习日程表”日复一日在素描(铅笔和勾勒(毛笔)之间往复，“务去陈言”以“诗情画意”形成自己的创作路径以此融入新时代花鸟画的创作之中。

于非闇的花鸟作品用笔刚柔相济，着色艳而不俗，形象刻画细致精微又极富生气。线条挺秀工致有力，设色强烈不失沉稳，典雅清丽不流于娇媚，生动传神又富于装饰趣味。晚年作品在技法上更加多样，或厚实丰艳而不刻不俗，或淡雅清劲却不薄不冷，灵活的思维和丰富的艺术表现，充满着健康饱满乐观向上的审美情趣。

于非闇年表

画册封面

内页

公教区

游戏卡动漫人物设计稿

探展游戏卡

游戏卡打卡

6款套色印章设计稿

6款套色印章成品

2款写生课堂公教纸设计

装裱现场

幕后花絮

项目信息

项目名称：静听疑有声——于非闇的画意诗情

项目地点：何香凝美术馆1-6展厅

设计单位：良风设计事务所

项目状态：已完成
展览时间：2024年5月16日—8月4日

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